| 程式的开放与包容 略谈戏曲导演对程式的创造与继承 |
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作者：杨云峰 来源：中国秦腔网 时间：2006-1-11 16:28:04 |
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要从根本上改变当前这种文化投入不够的情况，从根本上改变戏曲导演队伍不能适应新的生产生活，不能创造出新的表演程式和能为广大观众认可的、能表现当今生产生活内涵的程式性动作符号，还有着遥远的距离。然而，我们也看到了在戏曲导演界，一些优秀的戏曲作品，似乎正在进行着这方面的努力。近年来，无论是在新编传统剧目的创新上，还是在现代戏的导演上，都涌现出了一些为广大戏曲观众认可，为专家学者所赞赏的经典剧目。如京剧现代戏《骆驼祥子》、《华子良》，川剧现代戏《金子》、新编豫剧古装剧《程婴救孤》，以及黄梅戏《徽州女人》，眉户现代戏《迟开的玫瑰》等一批经典和可以成为经典的剧目。这些剧目或者在程式的创新与继承上出现了新的思路，或者在对传统程式的现代运用上，表现出良好的效果。如《骆驼祥子》中的“洋车舞”、《华子良》中的“柴担舞”、川剧《金子》中的身段表现、《程婴救孤》中的行当程式化动作新形态等，无不给观众耳目一新的感觉和强烈的视觉冲击效果，但又绝对是戏曲程式化的舞蹈动作。这就是说，在传统戏曲程式化表现的基础上，我们完全有可能创造能适应当代戏戏曲观众审美需求的程式化动作，创造出一种既符合戏曲艺术规律，又能表现出当代生产生活特点的戏曲程式。当然，新程式的创造和创立，也绝对不可能像传统程式那样，千人一面，千部一腔。不可能形成像传统那样以人物行当的划分来决定程式的运用模式，而是一戏一招，一人一种程式性的表现。因为人物性格塑造的不同性和丰富性决定了其表现形式的不同性，大千世界的丰富性决定了人物性格形象的丰富性。而作为对生活形而上表现的戏曲艺术，也必须表现这种丰富性。只有这样，才能使中国戏曲艺术成为与时俱进的行为艺术，成为既不失中国戏曲的独有品行，又能保证戏曲艺术的可视性。
中国戏曲历来都不是一成不变的静态程式，从剧本到表演，从音乐到舞台美术，从表现内容到表演程式，无一不是在与时俱进中与生活始终保持着距离，又在距离中呈现出美的表现原则。英国心理学家布洛所说的“我们只有隔着一定的距离，才能看到美，美的实质就是一定的距离”，就是说艺术本身绝对不是对生活的复制，而是从生活的原生态中提纯美的表现因子，表现美的本质，而这种因子就是导演对生活的夸张和放大，就是以“有意味的形式”充分展示大千世界的纷繁多姿和人生百态。作为当代的戏曲导演，我们有责任和义务为发展和保持中国戏曲的独特品性而进行不 上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页
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