【概述】 陕西西安地区以及咸阳、渭南等地区的戏曲班社，历史悠久，源远流长。从文字资料看，在元杂剧兴盛时代，咸阳就出了著名戏剧演员芦纲，并有了以行院或家庭为单位的戏剧班社。到明中叶，戏剧班社有了迅速的发展，一些富绅或归隐的官吏在当地乐户的基础上办起了专业戏剧班社。而最早见于史料记载的是，明武宗正德五年（1510），状元康海罢官归里，赋闲在家乡武功，办起了“康家班”，并创作“康王腔”，远近闻名，习者若潮。明正德六年（1511），翰林院检讨、吏部郎中王九思罢官归里，在家乡户县办起乐班。正德十六年（1521），京官张治道归里长安，设家班演戏。这些班社，除供主人与亲朋自娱外，多参加当地的秋神报赛演出。 入清以后，随着商业经济的日益兴起，戏曲班社开始由迎神报赛向商业性营利转化。一种由私人集资、箱主领导、专事营业的江湖戏班相继出现，且发展甚速，到乾隆年间更加兴盛。据严长明《秦云撷英小谱》记载：乾隆中期，“西安乐部著名者凡三十六，最先者曰保符班”，“后有江东班，又有双赛班较晚出”。与双赛班齐名的尚有泰来班等。保符班有名演员太平儿，色艺俱佳；江东班有名旦角琐儿、小惠、宝儿、喜儿等荟萃一时；双赛班有祥麟、色子、四两儿、豌豆花等艺人，均负盛名；泰来班的著名艺人有张连官、张世功、百顺官、张清官等。与这些秦腔班社活跃的同时，二黄在西安亦有不少班社，观众多为八旗子弟及外地旅商。一时形成凡有秦腔活动的地区，就有二黄伴随，与之争盛。但随着时代的演绎，二黄逐渐在西安及其附近衰落。秦腔则由于更接近群众，“最足动人倾听”，成为西安的主要剧种，其班社也迅速增加。清末时期的玉盛班、金盛班、双翠班、玉成班、魁盛班（华清班）等，不仅规模较大，集中了众多的名艺人，而且培养出一批艺术上有成就的人才。为近代秦腔艺术的继承和发展，产生了重大影响。 民国元年（1912），随着民主革命的蓬勃发展，以同盟会员为领导核心的陕西易俗伶学社在西安成立，开创了秦腔班社史上的新篇章。它以“辅助社会教育，移风易俗”为宗旨，甄别旧戏目，编写新戏曲，革新唱腔音乐和表演艺术，培养优秀人才，不仅促进了秦腔艺术的长足发展，而且对戏曲班社的管理体制，进行了大胆革新。采用资产阶级民主共和制的组织原则，定期选举领导，民主管理，实行社员大会领导下的社长负责制，下设干事部、评议部、编辑部、学校部、排练部等机构，制订有严格的管理制度和实施细则，以保证剧社各项工作的顺利进行。成为融文化教育、业务培训、编演戏曲三位一体的新型秦腔班社。 在易俗社榜样的影响下，榛苓社、长庆社（三意社）、秦中社、通俗社、化民社、正俗社、秦钟社、牖民社、新声社等一批秦腔班社，以及鸣盛、庆义等二黄班社相继诞生。这些班社，有的是官僚豪绅投资兴办，有的是艺人集资兴办。其规模有的六七十人，有的八九十人。它们虽然大都以营利为目的，并沿袭着旧的班主制，但都不同程度地仿效易俗社，设立管理机构，改善管理方法，招收学生习艺，进行艺术革新，有些还招聘剧作家编创新剧目。从而在古城西安形成了一股秦腔改良的热潮，取得了显著进步，产生了广泛影响，不仅使这些剧社蜚声西北诸省，更形成了以“西安乱弹”为中心的新主流派，使秦腔这一古老剧种，从此进人了新的发展阶段。与此同时，也迅速涌现出大批优秀艺术人才，后来陆续流布到西北各省区，成为秦腔艺术的骨干力量。民国26年（1937），七七事变发生后，由于大片国土沦陷，晋、冀、鲁、豫等省的大批流亡艺人，纷纷涌人古城西安。在外地客商、难民等各层群众的支持下，一批地方剧种的剧社又应时建立，其中豫剧有狮吼剧团、威华剧团、灾童剧社；评剧有新声评剧社、明星评剧社、丽影评剧社；蒲剧有唐风社、晋风社；京剧有正音国剧社等。与此同时，集义社、正艺社、光艺社等新的秦腔班社也相继成立，这些不同剧种的新班社与老的秦腔班社，在艰苦的环境下，争奇斗盛，在艺术上相互交流，更加促进了西安戏曲的发展。 就在这个时期，社会进步人士，戏剧活动家刘尚达、李瑞阳等组织大、中学校学生，在西安演出宣传抗日、反对卖国的话剧，颇有影响，但均属临时性的，未建有正式剧团。建国以后，随着时代的进步和要求，专业性的话剧、歌舞剧的院、团应运而生，为西安剧苑增加了新的艺术品种，几十年做出了卓越贡献。 抗战胜利后，由于内战影响，经济衰败，不少戏曲班社营业萧条，谋生维艰，纷纷倒闭，连久负盛名的三意社，也面临破产边缘。艺人生活苦极，许多有声望的演员，依靠做小生意和借债糊口，戏曲艺术濒临危机。 1949年，中华人民共和国建立后，戏曲艺术迅速恢复。不仅老的班社获得新生，而且新的班社（包括秦腔、豫剧、曲剧、评剧、越剧、二黄等）也相继诞生，整个戏曲界一派生机。在党和政府各项方针政策的指引和经济上的积极扶植下，这些戏曲班社，彻底抛弃了旧的班主制，成为社会主义性质的集体所有制和全民所有制，实行了按劳分配的薪金制。从业人员逐步树立了为人民服务的思想，同时，在艺术上进行了全面的推陈出新，新人、新戏、新成就不断涌现，戏曲艺术大发展的新高潮很快出现。但自进人60年代以后，由于政策上的失误，到1964年，停演了传统戏。在“文化大革命”的十年浩劫中，只允许演八个“样板戏”，造成万马齐喑、剧团解体的肃条局面。党的十一届三中全会后，剧团恢复、剧目开放，创作繁荣、戏曲艺术迅速复苏。近年来，随着改革带来的经济繁荣，人民生活水平空前提高，电视、录像等新的艺术形式进人千家万户，戏曲艺术出现了不景气现象。目前，各个戏曲剧团，都在进行着领导体制和管理体制的改革，探索着振兴的新路。戏曲艺术作为我国特有的民族文化，必然会在改革振兴中以新的姿态毅然崛起，—个更美好的戏曲艺术春天定会到来。

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