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。凡此，都为包括甘肃戏曲在内的各种民间音乐艺术，播下生成的潜在育种。
二、［西凉乐］衍变为诗、乐、舞相结合的多段歌舞［大曲］，再由［大曲］发展为摘取片段可供倚声填词的［小令］（或称［叶儿］），为甘肃民间大兴曲子演唱之风奠定了基础。
公元386年，符坚部将吕光平西得胜，所获西域“奇伎异戏”甚丰。吕光于姑臧（今甘肃武威）自立后凉，便将从西域所获乐舞同中原旧乐拼凑一起，充作宫廷音乐来用，这便是史书中所称的［秦汉伎］或［西凉伎］。公元431年，魏武帝平灭吕光，该乐几经辗转传入中原，遂定名［西凉乐］。《隋书·音乐志》所云“吕光灭龟兹，因得其声。吕氏亡，其音分散，后魏平中原复获之，其声后多变异”，正是执此而言。
以“凉人所传中原旧乐，而杂以羌胡之声”（《隋书·音乐志》）的［西凉乐］自传入中原以后，“备受魏世共隋咸重之”（《旧唐书·音乐志》）。其深远意义，不只作为“国伎”连同“龟兹”、“疏勒”、“安国”、“康国”、“天竺”以及“高丽”、“百济”、“高昌”等国乐舞，为隋七部乐、九部乐、唐十部乐打下良好基础，更在于它在各民族音乐文化长期积淀和融合的大背景下，为新兴民族乐种──燕乐的问世充当了先导。
西凉乐发展的继续，又派生出以多段大型歌舞音乐入词演唱的“大曲”作品。“大曲”最早也出自甘肃：“乐府所传大曲，唯凉州最先出”；“西凉 州俗好音乐，所制新曲曰［凉州］，开元中献之”。随着［凉州大曲］的出现，甘肃又派生更多大曲作品，“乐府所传大曲皆出于唐，而以州名者五：伊、凉、熙、石、渭也……其实皆从西凉府来也。凡此诸曲，唯伊、凉最著”；“凉州、伊州、甘州等曲，西凉乐也”。至宋，又出现摘取大曲片段制歌填词的情形，这便是人们所称的“小令”或“叶儿”。此风兴起，乐章歌词制作爛然，一时成为民间社会、私人宴享甚至宫廷禁苑最时髦的流行歌曲。不仅完成了由歌诗向歌词的过渡，还促成“倚声填词”的创作方法，即令当时的宋元杂剧，也吸收了不少西凉大曲中可入词演唱的时调“小令”为其唱腔曲牌，这也是元杂剧将其阑入的曲调称元曲，也将元曲称北曲、元杂剧称北剧、南杂剧称南戏，又将南北曲混合联套演唱的形式称南北合套，而甘肃民间则将其统称为曲子的原因所在。“古之四方皆有音，合歌曲但统归南北二音，如［伊州］、［凉州］、［甘州］、［渭州］，本是西音，今併为北曲”。其实，何止北剧，南戏中也收它不少，如［凉州新郎］、［凉州第七］、［菩萨梁（凉）州］、［凉州令］、［小粱（凉）州］、［上坟伊州］、［羹汤伊州］、［酒楼伊州］、［进奉伊州］、［闹夹棒六幺］、［铁指甲伊州］、［八声甘州］、［甘州子］等等，迄今不正在昆剧、徽剧、川剧、湘剧、京剧甚至秦腔、评剧以及民间所传曲子戏等诸多南戏北剧中，作为唱腔或演奏曲牌仍在沿用么？这些南北曲，当其同民间俗曲合流一起，无形使甘肃戏曲的生成，放射出黎明前的曙光。
三、曲子同民间皮影的结合，为甘肃西秦腔板、牌合一的声腔体制架设了顺利登台的阶梯。
曲子，隋、唐称“曲子词”、“词曲”，明、清称“俗曲”、“小曲”，入戏后则称“曲牌”或“牌子”。它萌发于六朝民间，发展于中唐以后，至五代、宋而蔚为大观。敦煌遗书中保存着一些极其珍贵的唐代曲词和曲谱抄本，国内外研究者以曲词称“敦煌曲子”或“敦煌曲子词”，曲谱称“敦煌曲谱”或“敦煌卷子谱”。敦煌曲子与民间小曲有所不同，是在寺院大兴讲唱、广纳民间俗乐之风背景下产生的，目前已知曲子词590首，涉及的曲调在80首以上，保存下来的曲谱只有25首，其记谱形式为燕子减字谱，与日本正仓院保存的唐代天平琵琶谱多有相似。因缺乏相应的定調资料，解译方面众说不一。敦煌曲子词有七言、五言的整齐句式，也有长短句；有单段的，也有多段词共用一个曲调的，还有若干段成套连续演唱的大曲；有的有帮唱，有的有引子，已有诗（词）、乐（唱调）、舞（表演）综合艺术的特点。从曲牌唱调情况来看，有【菩萨蛮】、【更漏子】、【破阵子】、【倾杯乐】、【伊州】、【水鼓子】等名称，有的乐谱无标题，如【急曲子】、【慢曲子】等。这些敦煌曲子，都曽作为宣演佛经故事的示法手段而广传民间，同时也作为演绎民间传说的娱乐形式滥流于市井俚巷。
皮影本是以兽皮为人借助灯光投影表演故事的一种民间戏曲形式，甘肃民间故称它为“影灯”或“灯影戏”。唐代就被佛教寺庙广泛用于宣演教义而风糜于世。敦煌遗书S1316卷《油粮支出账 》中，便有“油二升半，充十五日夜点影灯用”的记述。正由于它过早以皮人表演故事，促成它过早具备说、唱、表相兼容的戏剧品格，这也是促成后来甘肃秦腔具有“板式兼以曲牌、曲牌杂以佛曲”双 上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] 下一页
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