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，那须叩缶说先秦。乌乌若听函关曙，认是鸡鸣抱柝人”；“渭城新谱说昆梆，雅俗如何占号双。缦调谁听筝笛耳，任它击节乱弹腔”。其实，由于陇东南、秦之西地缘毗连难分，而作为陇南影子腔能夠“以上下两句倍之”的【两句腔】板腔体腔调，不可能不在两省之间早有传递。因此，当这种腔调被陕西乱弹腔和梆子腔吸收以后，便给予它以更大的发展，最突出的发展便是“以梆为板”的击节伴奏方法。这种方法的深远意义，不只在于“击节”，重要的还在于“定眼”，也即通过鼓师敲击鼓板的板眼变化，派生出“一板三眼”、“一板一眼”、“有板无眼”、“无板无眼”等成套板式唱调来。这便是严长明耹听小惠演唱亦昆亦梆的秦声之后所言“板之中有起、有腰、有底，眼之中有正、有侧，声平缓则三眼一板，声急侧则一眼一板，又无不同也。其中微有不同者，昆曲佐以竹，秦声间以丝”。四种板眼结构的稳定成型，意味着秦腔剧种的横空出世。当然，与此同时出现的便是陕西境内“以梆为板”的［梆子腔］同“亦昆亦梆”的［乱弹腔］统一融合，来共同打造并进一歩更加完善其秦腔剧种的板式变化梆子声腔体制，这无疑是戏曲声腔发展史上的一次重大飞跃，以致使它登上梆子腔剧坛盟主的宝座，后又率众挑起一场花、雅大战而声威四震，成为当时引领花部诸腔的新兴旗手。而此时的甘肃［西秦腔］，却依然恪守着板牌合一的传统格局，尽管在此前后，凭借其原先的余热，也对诸多剧种的形成与发展奉献过自已的骨血，但己是色衰爱驰，风光骤减，最终依然带着民间皮影小戏的姿容悻悻回归于民间。
其实，以板式为主、曲牌为辅的声腔体制，可谓是甘肃梆子声腔剧种的一大显著特色。陇南影子腔如此，陇东道情、灯盏头剧也是如此，即使作为“大戏”的秦腔，在中华人民共和国成立前，同样是板式兼以曲牌、曲牌杂以佛曲的体制，而且还一直延续到二十世纪五十年代，並随老艺人相继故去而逐渐消迹。就二十世纪八十年代由老艺人演唱并录音的这类秦腔唱曲牌，多达百支以上，当地观众将其称为“两下锅”；还有早期甘肃秦腔的演出形式，也是以先演曲子戏为开场，然后再转入演秦腔，观众又将此称为“风搅雪”。这种独特的体制与独特的演出，可能也是古代甘肃［西秦腔］板牌合套艺术基因的一脉传承。
看来，甘肃西秦腔不只是历史的真实存在，而且对京师、河北影戏乃至诸多地方戏曲的形成发展，产生过重要作用和影响。这使我们不能不认真思考一个问题：广袤而贫脊的河陇大地，何以能夠成为古老戏曲文化的早发地区？它究竟凭附怎样一种人文背景，过早地影响着中国戏曲文化发展的势头呢？对此，我曽以专文作过阐述，今天不妨再从甘肃厚重而独特的文化生态环境角度，来解开这团遗存数百年的历史迷惘。
一、丝绸之路的凿空，使甘肃成为中外文化交融的前沿。
早在两千多年以前，汉使张騫凿空长安通往西域各国的外交通道，由于他釆取了开明亲善的政治策略，促使这条线路不仅成为中原邦交西域各国的友谊桥樑，更变成激活中外商贸互动和促进华夷文化交流的一条国际主干道。这便是后来被德国地理学家李希霍芬所称颂的“丝绸之路”。正是在这一背景下，作为大汉帝国北方门户的甘肃河西一綫，自然成为首先得益的“近水楼台”。当时的武威、张掖、酒泉、敦煌等河西四郡，率先以开放的姿态面向世界，使其变成国内外最大的商业重镇。它们在最大量地呑吐国际经贸交易的同时，又最大量地吸纳着不同民族的各种文化成分。尤其印度佛教的东渐，最早正是通过山道、沙漠并横穿甘肃全境而后传入中原的。从而促成横贯甘肃东西、绵延近两千公里的丝绸古道两侧（当时丝绸之路全线总长不过七千公里），佈遍密密麻麻的寺庙石窟，由此而又形成数以千计的集贸市场。即使今天，在狭长的甘肃南、北丝路两道，依然衍袭着“十里一寺庙、二十里一集贸”这种经济文化合一的古老格局。佛教文化在甘肃的渗透，不仅使甘肃经济充满勃勃生机，赢得“富庶莫过陇右”之誉，重要的是它用佛教绘画、佛教雕塑、佛教音乐等等，直接影响着甘肃文化艺术的发展，其最高成就便是敦煌石窟艺术的问世。这里蕴藏着数以万计的雕塑、璧画作品，对我国的绘画艺术，产生深远影响；而对佛教义理多形式的讲唱宣演，又形成词文、故事赋、话本、变文、讲经文等多种文体，或以浅近的文言说白、或以韵辙分明的七言唱词甚至四六骈体等形式，在说说唱唱中演述佛经故事和民间传说故事，但在说说唱唱中，又不乏以表现故事和人物性格分角色的对话与对唱。敦煌遗书中的《破魔变文》，其中魔王同三女的对话对唱，竟与当今戏曲剧本旡异，由此体现出叙事讲唱文学和戏曲说唱文学的双重文化品格。不仅为中国戏曲脚本提供了说说唱唱的基本格式，还直接孕育出以唱诸段宫曲作为演唱形式的诸宫调。此外，还有它讲唱经文时所用的铙、钹、镲、罄、钵、钟、鼓等法器，也被阑入后来的戏曲武场乐队中 上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] 下一页
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Function googleColor(value, random)
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End Function
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