得一手好板鼓。光绪的生父醇亲王奕讠斤更是在府中养了个叫“恩庆科班”的戏班子，整日沉湎于其中；大权在握的皇亲恭亲王奕讠斤、肃亲王善耆等等王公贵族，都是有名的戏迷。 

　　而大权掌握半世纪的慈禧，是旗人中最大的戏迷，她常常花大钱举行宴会，叫上最有名的戏班子登场亮相。连太监李莲英也投慈禧所好，苦练嗓子，唱起来不输当时的名伶，加上又极懂察颜观色，很快就成了宫里的红人。慈禧最喜欢看谭派创始人谭鑫培(艺名小叫天)演的戏，他是那时京剧界最拔尖的演员，“平均起来，一个星期总要去(宫里)两次到三次，”谭鑫培曾孙谭元寿回忆说。有一次慈禧在宫中看他演《翠屏山》，一高兴就封了他一个四品官。 

　　慈禧看戏很有门道，也非常专业，常常要求艺人改戏、编词、配腔，这也逼迫艺人不断适应和创新京剧。自光绪九年以后，慈禧陆续挑进杨隆寿、李顺亭、孙菊仙、时小福、王桂花、谭鑫培、陈德霜等，后期挑进汪桂芬、王瑶卿、杨小楼等大量名角进宫演出、教习。优秀的民间艺人进宫承差，顶尖名角同台演出，自然把京剧推向前所未有的水平。因为宫中喜欢，带动了朝廷内外皆唱、听京剧，“那个时候流传的一句话‘国事兴亡谁管得，满城争说叫天儿’，你可以了解到当年全民皆戏的景况。但那时的京剧是一种畸形繁荣。”周传家对本刊说。 

　　京剧发展的第二个高潮是伴随上世纪二三十年代“四大名旦”产生开始的。可最具有讽刺意味的是，这个京剧历史上空前绝后的艺术高峰，是在一个京剧被当时的文化精英进行猛烈的批判的危机中到来的。 

　　“新文化运动”的清除对象 

　　20世纪初，柳亚子和陈独秀的文章拉开了戏曲改良的帷幕。这次戏曲改良运动是中国文人第一次集中对戏曲艺术表明一种态度。他们认为传统京剧的内容大都以帝王将相、才子佳人为主，形式上也陈旧迂腐，于是谭鑫培、梅兰芳等当红艺人也都为适应局势编演了许多反映现实生活的时装新戏。 

　　可是戏迷却不喜欢时装版的京剧，慢慢地京剧又恢复原来的样子。到了1917～1918年间，由《新青年》发动了对堕落了的新剧和传统戏剧，主要是京剧的猛烈的批判。这是中西文化继戏曲改良运动后在戏曲艺术上的又一次交锋。 

　　“当时《

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