10月，中国京剧院迎来它成立50周年的庆典。梅葆玖、孟广禄、杨燕毅、于魁智等京剧界名流齐聚剧院，自10月28日起连续25天25场演出名家名段，他们把剧院的生日庆典操办成一场豪华的京剧盛宴。恰在近日，一部长达26集、回顾200多年来京剧历史变迁的纪录片《粉墨春秋》已完成制作，导演蒋樾和段锦川在这部历时一年半完成的纪录片中，前后走访十多个城市，采访了近130位京剧的亲历者或见证人，拍摄素材9000多分钟。 

　　一边是难得一见的名家、名段汇萃，一边是前所未有地由众多亲历者口述拼接起的京剧200多年盛衰历程。在2005年的深秋，这个中国古老而寂寞的传统戏曲，同时受到了来自圈内和圈外人隆重的致敬。这样的盛况让很多京剧老人感到激动，却更多地使人生出一丝悲凉：它更像一次盛装下的怀念和告别，向那个曾经红极一时、却永不会再重现的京剧年代告别。 

　　从朝廷专宠到全民普及 

　　“我们现在说京剧的历史，一般都是从1790年(乾隆55年)四大徽班(安徽的戏班子)进京开始算起。”戏剧史论和戏剧评论研究专家周传家介绍说。那一年，为了给清朝第7代皇帝爱新觉罗·弘历，也就是乾隆皇帝庆祝80岁生日，四大徽班(安徽的戏班子)由太监推荐进京给乾隆献艺。
 
　　当时带来的并不是地道的京戏，而是传统的徽剧。徽班进入北京后，尤其在1840～1860年间(清道光二十年以后到咸丰末年)，徽剧大量吸收了当时在北京流行的昆曲、汉剧、京腔、秦腔等各种戏曲艺术的成就，同时又受到北京的语言、风俗等地方文化潜移默化的影响，逐渐形成了一个新的剧种——京剧。 

　　这个京城的新鲜事物很快成为旗人们新的消遣方式。那时戏园子在京城里称作“票房”，京剧称“二黄”，去那里听京剧为“玩票”，玩票的戏迷就是“票友”了。旗人们聚集在翠峰庵、肃王府、达王府、言乐会等等票房里，像现在的追星族那般迷恋着喜欢的艺人和他们的唱段。京剧也因此逐渐散发出一种慵懒的妖艳之气，并一直蔓延下来。 

　　到了光绪年间(19世纪八九十年代)，京剧达到了它发展的第一个颠峰。在朝廷内，京剧对于垂帘听政下心灰意冷的光绪皇帝来说是一种安慰，他打

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