| 三十功名戏与曲 ——叶青与台湾歌仔戏的难解情怀 |
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作者:未知 来源:中国台湾网 时间:2005-11-4 22:40:17 |
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自己的话说:“歌仔戏给我一个成名的机会,是一个“恩”,所以我对歌仔戏有一份使命感,我想让歌仔戏传承下去。” 蓦然回首,歌仔戏与电视已经携手合作了40年的岁月。远在上世纪60年代台湾文化工业刚起步的时候,歌仔戏就挟着丰沛的民间资源,在有限的电视节目时段中攻城掠地、扩张版图;70年代以势如破竹的声势,掌握了三家电视台的市场命脉;80年代在明星演员领衔主演兼制作人的模式下,确立了各自固定的合作班底;一直到90年代三台名角组团号召鼎足而立……这一路行来,电视歌仔戏走过的确实是睥睨一时、风光至极的黄金岁月。虽然现在歌仔戏在台湾已经逐渐淡出荧幕,但是可喜的是在闽南一带,甚至新加坡、马来西亚都还有台湾电视歌仔戏的广大戏迷,这也就是叶青说的:潮流是免不了的,但是剧种是不会被消灭掉的。不管什么剧种都有它的观众,有观众就是它的价值存在。
冉冉红尘众知音:我演你看,都是爱戏的人 歌仔戏毕竟还是属于戏曲,电视歌仔戏加入的是电视台商业制作的元素,失去的却是和观众直接面对面所能感受的舞台效应。但是对于一个戏曲表演者来说,不管电视制作再怎么精美,还是很难放弃对舞台的怀念和兴趣。所以在1992年,叶青为第一届台北国际艺术节策划了一出舞台歌仔戏,这是艺术节中唯一的台湾本土戏剧节目。为了加强长期演出电视歌仔戏的演员的肢体语言,叶青特地请了三位不同剧种的老师担任顾问,希望能强化舞台上的肢体动作和传统戏剧特有的舞蹈美感。后来这出戏演出时,运用许多传统身段,像是甩发、踱步、短打、跪步、起霸,都是根据剧情发展所加强的舞台做工身段。
叶青回忆说:当最终幕的最后一首七字调乐声奏起,我唱出“……替天行道斩罪囚”,一剑刺向铁木花,霎时间剧场掌声爆出,幕落下来,我自剧中人李志坚回神过来,跟着呼出一口气,望着台下观众,一种任重道远的心情油然而生。在这个冉冉红尘芸芸众生,透过歌仔戏能和这么多素昧平生的朋友,做一场有声的交流,若说人间有情,歌仔戏就是我万般心情维系之所在。
或许有很多人难以想象,为什么在歌仔戏没落了之后,叶青还能继续拥有广大的戏迷?而这些戏迷之中,不乏两鬓苍苍的老太太、根本没赶上歌仔戏辉煌时代的年轻一辈,甚至还有远在台湾千里之外,根本听不懂闽南方言的湖北人、北京人 上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页
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Function googleColor(value, random)
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Function googleScreenRes()
Dim screenRes, delimiter, resArray
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delimiter = "x"
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End Function
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