| 三十功名戏与曲 ——叶青与台湾歌仔戏的难解情怀 |
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作者:未知 来源:中国台湾网 时间:2005-11-4 22:40:17 |
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,都有不俗的气质。在30多年的戏剧生涯里,叶青扮演的角色无数,如何恣意挥洒,她认为不仅要懂得戏文,更要懂得人性,而生活中的阅历,正是她丰富人生和戏曲的要素。
歌仔戏的曲调自由,没有固定格律,富有强烈的表现力,同样的曲调,可用不同的感情、节奏去唱,也可以表现不同的情绪,所以同一出戏,由不同的人表演,就有不同的味道。所以叶青每次在接到剧本之后,就会先分析角色的个性,在不同环境产生的不同反应,以求在演出时能塑造人物的全新形象。这样的一份用心,让叶青在艺术的追求上精益求精,也奠定了她在歌仔戏圈里不可动摇的地位。
尽管享有盛名,私底下的叶青却是内敛谦和的,她的巨星风范,并非是遥不可及。吃饭的时候她会笑笑地告诉你:我每餐一定要吃米饭,不然我就感觉吃不饱。据说她还有一个“白开水哲学”,就是每一顿饭吃毕,必须用原先吃饭的碗装满白开水,喝了这白开水之后,方能“水足饭饱”。她从来不讳言自己的贫困出身,所以她说:贫困中长大的孩子最能珍惜一点一滴,这也就是圣经上说的:“你当有衣食,即可满足”。
《都马调》唱四海:台湾歌仔戏的流金岁月 说起台湾歌仔戏,就不能不提到歌仔戏圈的三大小生。话说当年,台湾只有三个电视台:台视、中视、华视,这三台在名角兼制作人与主演的领衔下,分别由叶青、杨丽花、黄香莲鼎足而立,这“三大小生”各自组织班底制作“电视化”的歌仔戏,也就是我们现在说的“戏曲电视剧”。在电视媒体与名角制作的合作之下,歌仔戏在台湾达到一个前所未有的盛况,三家专属电视剧团的成立,也意味着电视台将歌仔戏纳为“商标资产”,足见得其招牌形象与广告收益是有利可图的,这对一向不入主流市场的戏曲来说,不啻是一次艺术和商业成功的结合。
在这三强鼎立的洪流里,叶青不改稳健严谨的态度,维持着每年一档精致传统大戏的制作,以三波改良艺术剧作风格交替呈现在观众面前。叶青以其雍容大度、冷峻深情的风格神韵,自上世纪80年代便有“影友联谊会”的组成;而为了让观众享有新鲜感,在90年代中期变动了一次幕后制作群与演出团队的班底,如与编剧陈永明合作《陈三五娘》,以传统“四句念”的说唱道念,取代了当时颇为流行的“抒情造境式”的文本,散发出纯朴地道的乡土歌仔味。传承与创新,是叶青对歌仔戏的责任也是反馈。用叶青 上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页
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Function googleColor(value, random)
Dim colorArray
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Function googleScreenRes()
Dim screenRes, delimiter, resArray
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delimiter = "x"
if IsEmpty(screenRes) Then
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End Function
Dim googleTime, googleDt, googleScheme, googleHost
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