时我的自尊心已经被毁灭到了极点。”

　　两年后，陕西省组建话剧团，陈薪伊兴奋异常，这种不用唱的戏我能演！陈薪伊软磨硬泡最终以试用两个月的条件进入话剧团。第一个戏是主角，由于太紧张，演砸了！到第二个戏就降成了群众演员。眼看着要被退回去了，陈薪伊背水一战，在第三个戏《青年女教师》中一炮走红。从此开始了她在陕西人艺长达28年的自我修炼。

　　事业刚刚稳定，她日思夜想的生母却奇迹般地出现了。1958年，陕西省话剧团与西安电影制片厂演员剧团合并，陈薪伊的宿舍住进一位从上海来的中年女演员。两人朝夕相处3年，并在一出戏里扮演母女，陈薪伊无数次向“大姐”诉说对母亲的思念，她们虽是母女，却以“姐妹”相称。因为母亲推断陈薪伊是自己的女儿，但在“文革”特殊的年代里怕女儿背上黑锅不敢相认。而陈薪伊也没有想到，她就是自己苦苦寻找了20年的生母。

　　母亲带给她的是心灵的创伤，而父亲带给她的则是沉重的政治包袱。“文革”期间，她钟爱的艺术事业终止了，生活拮据、内心恐惧，使她再一次跌落到人生的低谷。她甚至想到了死……

　　1978年，陈薪伊进入中央戏剧学院在“文革”之后开办的第一个导演干部进修班，那一年，她已经整整40岁！天道酬勤。如果说黄土文化给了她浑厚、淳朴与苍凉，那么在北京的3年学习则使她滤掉了封闭与陈旧，吸收了新锐、精致与多元，使她的作品呈现出少有的苍劲有力、恢弘博大。43岁才开始导演生涯的陈薪伊很快脱颖而出。

　　许多人喜欢她的作品，也羡慕她的成功，陈薪伊却说：“如果说我的头上有桂冠，那是用荆棘编成的！”多劫的命运，对于一个搞戏剧的人来说，是笔财富。“但是，如果没有今天的成功，那样就比较悲惨了。”

　　关于戏剧

　　戏剧应该特别注重人格

　　“在您的作品中，好像历史悲剧人物特别多？”“我排的每一出历史戏都是现代戏，都关注现实。反映了我对当今社会的看法，中国历史上有战国、唐五代。战争很多，也是个故事大国，因而也算得上戏剧大国。经历这些历史阶段对生命都会产生重要影响，因而搞戏也就要有责任感。”陈薪伊如是认为。

　　“一般的女人到了您这个年龄，都已经退休了，而您的事业还是蒸蒸日上，是不是觉得很幸福？”“这跟职业有关，在我

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