的福气。

　　现在早晚都坚持练功

　　记：您认为对于演员来说，最重要的是什么？

　　马：要不断学习。在这方面，对我教诲最大的是梅兰芳先生。我和梅先生在上海、南京、洛阳、北京都见过。最初一次见面是在１９５３年，那时我正在上海演出，梅先生看到我演出的剧目海报，对《穆桂英挂帅》这出戏很有兴趣，便悄悄去剧场看了演出。演出结束后，他到后台去见我，指出了我在演出中的问题，还给我买了程砚秋和盖叫天的戏票，让我去观摩，去学习名师的“绝活”。１９５４年，我在南京再次见到梅先生。这次我看了梅先生一个星期的戏，演出前还到化妆间去看梅先生怎么化妆。在这一个星期里，我在化妆、服装等方面学到很多东西，对我后来的发展有着非常大的影响。我是梅先生惟一一个外剧种的弟子。１９５７年，梅先生带团去洛阳演出，他主动征求我的意见，想把豫剧《穆桂英挂帅》移植到京剧中去。我说这可是对豫剧的极大肯定，当时大家都非常受鼓舞，也决心要把豫剧发展得更为强大。也就是在那期间，梅先生把他珍贵的点翠凤冠送给了我。一戴上这顶凤冠，我就想起了梅先生对我的要求：“艺术无止境。一个演员，除了睡觉，就要时时刻刻学习、锻炼，向人民学习，向社会学习，向大自然学习。”几十年来，我就是按照梅先生的教导去做的，越老越要学，越要练。我现在一早一晚都坚持各练１小时的功，年龄越大越不能放松。

　　梅兰芳让我学习别生搬硬套

　　记：您和梅兰芳先生交往，感受最深的是什么？

　　马：感受最深的就是梅先生高尚的人格、谦虚学习的精神和对年轻一辈尽心尽力的培养，我一生都感谢恩师的言传身教。梅先生终身都在为人民、为大众服务，他爱国、爱人民，具有高尚的情操，这对一个演员来说是最为重要的，只有品德上立稳了，艺术上才可能有所成就。拿我自己的经历为例，梅先生最初看我戏的时候，豫剧还是一个影响有限的地方剧种，但梅先生还是去发掘豫剧里能为他所用的东西。梅先生曾说，他演了一辈子的小穆桂英，还不知道豫剧里有这么个宝贝“老”穆桂英，他看过演出后非常喜欢这个艺术形象，也就有了移植的念头。梅先生还教导我，不但要注意学习生活中一切对艺术有帮助的知识，还要善于学习，学习不能生搬硬套，要根据自己剧种的特点、演员个人的特点来学习。梅

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