却要用“冷清”来形容。“不是说没人看，而是不想花钱看，目前的戏剧市场是畸形的。”陈彦颇为尴尬地说，现在演出只要是送票，剧场里都是坐满的，买票者却总是寥寥无几。实际上，50元的戏票，和明星演唱会的门票动辄上千元相比，可以说低得可怜，可是很多喜欢看戏的人就是不买票——等着送票。在这方面，上海和兰州的同行市场运作得很好，市民们都视买票看戏为理所当然——这一点的确值得研究。一个人的习惯很难改变，更何况一个城市的观众群的观赏习惯，要改变目前西安市场戏迷等票看的观赏习惯，可能还要各界共同努力才行。 

　　秦腔界呼唤“常香玉” 

　　京剧是在秦腔、汉剧和豫剧等剧种的基础上发展起来的，可目前秦腔的影响远不如京剧。豫剧大师常香玉能享誉全国，为什么？常香玉出名的时候，媒体远不如现在发达，靠的是出好戏、多演戏，常香玉靠的是《花木兰》和一年300多场的演出实践，靠的是口碑相传。别的戏种能涌现大师，秦腔界就不该有空白。我省获得梅花奖的演员和有实力的秦腔演员很多，如果条件适宜他们完全可能成长为秦腔界常香玉式的艺术大师。名角多了，观众认同了，才会有流派传承的意识和可能，几代人传人的努力也才更有利于秦腔艺术大师的出现。这一点，京剧、豫剧、越剧等剧种都做得不错。越剧大师袁雪芬和王文娟离开舞台多年后影响依然不减，这和其数代传人对艺术的不懈追求是分不开的，而且在传承艺术的同时也造就了几代有市场效应的越剧新星。
 
　　秦腔其实不土 

　　陈彦说，秦腔其实不土，美国的摇滚乐不也是吼出来的嘛，再说，土不等于不美，有时土得掉渣的东西恰恰是最美的。去东部演出的时候，原想着说惯了吴侬软语的观众可能接受不了秦腔中吼的成分，但实际上，恰恰是“吼”得出了彩。这一吼是秦人对生命的呐喊和宣泄，是一种真诚、奔放、充满阳刚之气的生命状态。而且，秦腔讲究阳刚与阴柔、豪放与婉约等诸多情感因素并重，是一种内涵非常丰富的舞台艺术。
 
　　“很多人认为，老一辈秦腔迷过世后秦腔会因失去观众而衰败。”陈彦说，自己不同意这种看法，很多年轻人不喜欢秦腔，一个主要原因是他们不了解秦腔———对唱腔、曲牌、板式、戏剧动作不了解，对其历史背景不清楚。随着阅

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