皮黄合奏，加强了板式的变化，旋律的优美，表现情感能做到急缓相间，高下相和，激亢深沉兼备。所以道光年间成书的《汉皋竹枝词》有“急是西皮缓二黄，曲中反 调最凄凉，倒板高提平板下，音须圆亮气须长”的赞誉。当时的皮黄唱腔已成了汉剧基本唱腔。楚调遂以汉调称之。至于楚调之楚戏搁在后面再说。另外，皮黄在汉合流，荆州是交汇 、交融地区，合流时间大致在嘉庆、道光年间。李调元《雨村剧话》所说：“胡琴腔起于江 右(江西)……又名二黄。”并非指皮黄合流的汉调。《中国京剧史》认为：“自嘉庆、道光 以后，汉戏皮簧首先在本省广泛流传，根据不同的地域分做四个流派”，“著名演员也如雨后春笋般地成长起来”。他们由省内到全国到北京，对中国戏曲声腔发展起到了架梁铺桥的 作用。1952年，全国第一届戏曲观摩会演在北京举行时，由陈伯华主演的汉剧《宇宙锋》， 曾到中南海怀仁堂演出过。一天，周总理来看望大家，走到陈伯华、李罗克、王晓楼等人面 前说：“你们的汉剧很古老，京剧是从汉剧来源的是吧?”陈伯华忙回答：“总理，我们不敢这样说。”周总理笑着说：“我敢说，全国13个省都有你们的汉剧嘛!”直接间接受 其影响的声腔在本省有荆州一带的荆河戏，鄂南的巴陵戏，恩施的施南戏，鄂西北郧阳、竹 溪、房县一带的山二黄等；省外有巴陵汉剧(巴陵戏)，广东汉剧，陕西汉调二簧(陕二簧)， 四川的胡琴，豫西的大二簧，云南滇剧襄阳腔、胡琴腔、九江弹腔、闽西汉剧，上党皮簧等 。汉戏皮黄进京情况，粟海庵居士于道光八年(1828)至十二年(1832)之间所著《燕台鸿爪集 》有记：“京师尚楚调，乐工中如王洪贵、李六，以善为新声称于时……”在这之前四喜官 、米应先在京所唱楚调是楚调之前身。不全是皮黄合流后的汉戏皮簧。

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