| 汉剧与西皮二黄的渊源 |
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作者：未知 来源：中国秦腔网 时间：2005-9-26 12:40:03 |
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罗罗腔来者”，言 二黄则说：“安庆有以二簧调来者”，谈到花雅两部时，说花部“为京腔、秦腔、弋阳腔、 梆子腔、罗罗腔、二簧调，统谓之乱弹。”
由鄂东北兴起的楚调新声，在弋阳腔和安徽吹腔影响之下形成、发展，很快地流传大江南 北，并为安徽吹腔、拨子再吸收后改易腔调。吹腔即高腔一种，一是滚调演唱，“滚”指在 原规格另行增入部分，所加词曰“滚词”(“滚白”)音乐曰“滚调”。滚唱因板急调促，字 多腔少，很自然突破曲牌联套体的音乐结构形式，向板腔体音乐结构形式发展；二是有帮腔与角色之唱应和，形成帮、唱、打(打击乐)三位一体组合。拨子，也叫高拨子，有说是他们 方言中“梆子”与“拨子”称谓的传讹；也有说是江苏高淳县石臼湖、丹阳湖的渔民撑船时随拨而唱的一种民歌。无论吹腔还是拨子，其曲调都高亢强烈，易于表演武戏及雄伟气派的“场面戏”。从这点说拨子是与“梆子”称谓传讹之说是有道理的。
所谓徽剧吸收楚调改易腔调，就是低调处理，使唱腔流畅柔和，适于抒发苍凉深沉之情感 。因徽剧原有低调吹腔四平腔用唢呐伴奏，称为“唢呐二簧”。
鄂东北传到安庆一带的楚调也有平板调，虽不用唢呐也用“二簧”冠之。“二簧”(“二 黄”)遂成为徽戏的声腔之一。欧阳予倩曾说过：“我还相信它(二簧腔)是从四平腔发展而来的。”这里说的四平腔有安徽的，也有湖北鄂东北的四平，指句尾落四拍的板式，因其调 稍平，有四平八稳之感而得名。总之，它格律较宽，调子较平为其特色。当然二黄腔并非仅四平腔，不过“二黄”之称谓却与此有关。徽调老艺人说他们唱的二黄是学湖北的，指的是湖北最早的楚调。马少波等主编的《中国京剧史》说：“就徽戏这一地方剧种而言，其本剧 种土生土长之腔调，最初不过吹腔，拨子而已。之后所唱之二簧腔和昆曲，是吸收了江苏昆山腔和湖北二黄调，加以演化而成。”
徽班进京演出在楚调之前，楚调演员进京时，徽班已在京扎下根来，雄踞北京剧坛。所以 楚调演员唱戏得借徽班台面，造成徽戏楚调同台演出。它们所唱腔调，剧目流异而源同，二黄又被楚调演搬回了娘家，并在唱腔、板式上加以发展，形成［摇板］、［散板］、［滚板 ］、［导板］、［二流］、［慢三眼］等一套板式，并在湖北戏曲中心汉口、武昌促成了南路北路，从合演到合流。二黄楚调待融襄阳腔后，则用弦子“千斤坠”的上下解决二黄低、西皮高的矛盾。 上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] 下一页
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