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秦腔的花脸艺术

作者:未知  来源:中国秦腔网  时间:2005-9-20 22:21:36

一的。同样的二六板,张建民一般有低音向高音转移,强调落音的有力,干净,而米新洪却从高音转向低音,强调落音的归韵和余味,同时注意同下一句的协调,这样就有了米新洪的第二个特点,大量运用多字句,从而彻底克服了传统的花脸唱腔行腔单调的惯例,从而大大拓展了花脸唱腔的内容,在这点上,比起田德年是大大的进步。因此,说米新洪是秦腔花脸艺术的革新大师是毫不为过的。    
 
  另外,米新洪还着力与传统剧本的改造,把剧本放在传统和现代之间进行考量,下面提供米新洪在《赤桑镇》的一段唱腔:
  欢音垫板:王朝传来马汉禀,
  欢音慢板:来了我嫂娘吴俊清,她来的莫把别人为,
       为只为包勉小娇生,他怎知奴才伤人命,
  欢音二六:又怎知他贪赃枉法最难容,我有心对嫂娘实言奉,
       惊吓了嫂娘我怎担承,我有心不把实言奉,
       又怕急坏了年迈人,左难右难难住我,
       赤桑镇难住了包文正。
再看传统唱腔:
  欢音垫板:王朝传来马汉禀
  欢音慢板:来了我嫂娘吴俊清,他来的意儿我知晓,
       为只为包勉小娇生,假如还嫂娘问到我
  欢音二六:我该拿何言来应承,想上天天无路,
       想入地来地无门,这一旁有井难以下,
       那一旁是崖早舍身,左难右难难住我,
       赤桑镇难住了包文正。

  虽然最后都是以“清官难断家务事”的态度采取了回避的办法,但是,米新洪的改造似乎比传统更近人情,当然象后来的《包公陪情》那样的共产党员式的改造就是糟粕了。米新洪对花脸的贡献不只在大花脸,还在二花脸上有着非凡的造诣。他的代表作《五台会兄》是他最具影响的杰作,同现在流行的甘肃名演刘茂森比较,最有意思。

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