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秦腔的花脸艺术

作者:未知  来源:中国秦腔网  时间:2005-9-20 22:21:36

  秦腔的花脸艺术不光在秦腔声腔艺术中别具一格,就是在这个中国戏曲苑也是一朵奇葩。

  一般而论,秦腔大花脸最具代表性的就是田德年和张建民。田德年在秦腔大花脸传统的喘音技术的基础上,充分发挥了口鼻腔共鸣的作用,把秦腔花脸艺术带入了一个新的时代,一方面拓宽了花脸声腔的音域,以共鸣腔克服了秦腔花脸“硬吼”的毛病,同时,由于发音区域前移,也改变了传统花脸吐字不清的缺陷。另外,田德年还进行了花脸唱腔韵律节奏变化的尝试,最典型的就是他经常使用一般花脸唱腔不常用的“嗑梆子”唱法,第一次改变了花脸唱腔呆板单调的习俗,为后世开了先河。

  如果说田德年还是在传统基础上的变革的话,张建民却是对秦腔花脸艺术来了一场革命:他基本摈弃了以喘音为基础的传统唱法,而是以老生唱法为基础的共鸣唱腔代替之,也就是说他把花脸唱腔在口腔后部发音移到了前部,这一移动的最大优势就是吐字清晰明亮,加上老生的有力喷口和讲究气口封闭的特点,从而造就了张建民字如弹玩,刚烈浓烈的艺术风格,从而形成了同传统唱腔相抗衡的新的花脸艺术流派。因此,从声腔技巧上说,张建民是真正的革命者。张建民的改革对秦腔花脸艺术影响很大,效仿者不绝,其中成就最卓者,当数甘肃天水的花脸名家米新洪。
米新洪早年师丛秦腔名老艺人孟志杰在汉中新汉社学艺,后随社迁入宝鸡,他和李新纪,高新岳,乔新贤并称新汉社四大台柱。新汉社解散后,米新洪即到天水演戏到现在,80多岁仍然可以登台演出‘五台会兄'。米新洪的唱腔吸收了张建民以老生加共鸣腔的特点,同时,继续发杨了田德年讲求唱腔韵律的实践。因此,他的唱腔有张建民的风格,却没有张建民的刚烈,代替的是唱腔的柔和和韵律,如果说张建民是空中闷雷的话,米新洪就是高山的潺潺流水。米新洪的唱腔似乎很随意,就是几十句的大段唱腔在他也没有丝毫嘶炸的痕迹,这在秦腔花脸艺术中是唯

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