戏剧近几年的不景气是人所共知的，甘肃也不例外：看戏的人少，剧团的收入差，随之而来的是用于剧本创作和排练的经费越来越少，演出质量也越来越差，从而陷入一种恶性循环。所幸的是大多数戏剧工作者仍顽强地守护着戏剧这块阵地，为了戏剧今后的生存和发展默默耕耘。法国戏剧理论家萨赛说：“没有观众，就没有戏剧。”如何抓住观众，如今成了摆在每一个戏剧工作者面前十分紧迫的问题。 　　曾经的戏剧精品在哪里笔者听到过许多如雷贯耳的甘肃优秀戏剧剧目名称以及它们所创造的辉煌：如话剧《在康布尔草原上》、陇剧《枫洛池》在当时的中国剧坛风骚独领；舞剧《丝路花雨》在中国话剧史和舞剧史上具有里程碑的意义……很多优秀的戏剧作品奠定了甘肃戏剧在全国所处的不可或缺的地位。然而在今天的剧场里，我们却很难找到它们的影子，这些戏剧精品好似一现之昙花，无限芳华几乎成了一种永远的记忆，对年轻观众而言，甚至连记忆都谈不上。戏剧精品与观众的疏离让很多人开始怀疑它们曾经存在的理由。 　　戏剧精品当然没有消失，但的确是冬眠了，我们无法找寻到它的一丝身影。由此想到了和戏剧联系甚多的电视剧，同样是精品的由四大名著改编的电视剧，几乎每年在中央台和地方台都会安排重播，好像收视率也是居高不下，可见精品是不害怕重播的。 　　戏剧舞台的低迷，让很多专家学者大伤脑筋：怎样才能创作出好剧本，怎样才能适合年轻人的胃口，怎样才能让更多的人喜欢戏剧，怎样才能把尽可能多的人拉进剧场……但是很少有人关注曾经的好戏、精品，似乎那已经是历史。 　　可是又有谁考虑过后来人、新生的观众，精品同样属于他们；有谁考虑过那些不再年少的观众，那些曾经没有机会却又十分向往精品的观众，他们也有重温旧梦的愿望。精品之为精品，应该作为一种大家共同的财富，在一次次的演出活动中学习、继承并一步步地实现他的社会价值，否则对精品来说就是一种极大的文化资源浪费；精品之为精品，毫无疑问是应该可以经得起观众的考验的，它同样可以为剧团带来经济收入的。今天我们的戏剧院团一边在喊没有好的创作剧本、没有叫座的演出剧目，一边却任曾经的精品在杂货箱子里落满灰尘，这不能不让人深思。 　　剧团不妨来个临时抱佛脚。每当走进剧场就会发现好多戏剧（尤其是如京剧、秦腔、豫剧等戏曲）的观众大都白发苍苍，青少年观众寥寥无几。有业内人士曾开玩笑说，“再过几年也许这些剧种就会没有观众。”那么，年轻人为什么不愿走进剧场呢？这当然与现在社会文化娱乐选择方式的多元化有关，比如电视的普及，网络的新兴，以及其他一些适合年轻人的娱乐方式的诞生，抢走了很多观众，同时也与戏剧艺术本身的特点有很大的关系。但除了不爱看戏的人之外，还有很多人是想看戏剧却看不懂。戏剧知识的欠缺，使很多人“望戏生畏”，只好“惹不起”就“躲起来”。 　　话虽说得有些绝对，但一些剧种近来观众在逐年减少确是不争的事实。如何补充新的戏剧观众，特别是年轻观众就成了一个不容忽视的问题。 　　有很多专家学者呼吁应该在大学加强戏剧知识的教育力度，但是这毕竟是远水不能解近渴，况且这种教育的覆盖面也十分有限。 　　其实剧团不妨在吸引观众、普及戏剧知识上动点心思，比如说来个“临时抱佛脚”。在临走进剧场的那一刻和欣赏剧目的过程中对观众进行戏剧知识的灌输，从而使观众“现学现用”，也许可以对普及观众的戏剧知识起到立竿见影的功效。众所周知，传统的剧场演出是演员在台上演，观众在台下看，演员和观众的交流是十分单一和有限的，所以往往是台上演员费了九牛二虎之力，而台下观众的反应则是各种各样，如痴如醉者有之，不知所云者也很多，因为毕竟观众来自各个层面，文化素养参差不齐，所以对剧情的理解也就深浅不一，如此以来演出的效果也就可想而知。 　　我特别要说的是，好多观众是出于好奇来看戏的，当他们一次看不懂一个剧种时，也许以后就会对这个剧种永远地产生排斥心理，那么一个观众就会很容易的失去。如果我们在演出时多替这些观众想一想，比如，在节目单里加强对剧情的介绍，利用一定的篇幅增加一些关于剧种基本常识（比如剧种简介、程式代表的意义、舞美表达的含义、音乐的特点和意义）的介绍，在演出时利用字幕对一些重点的艺术手法进行说明，让刚接触戏剧的人看得懂戏，并且看出戏剧独特的美来，从而进一步提高他们对戏剧的兴趣和审美层次，这样肯定能留住很大一部分观众。 　　“临渊羡鱼，不如退而结网”，剧团在搞好演出的同时如能多替观众考虑考虑，以戏剧独有的魅力，还是会吸引很多新的观众进入剧场的。

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